February 1st, 2012

  • ivanden

Взгляд невесты

Оригинал взят у ivanden в Взгляд невесты

Некоторые женские портреты прошлых веков обладают удивительным свойством – смотришь на них, и кажется, что слышишь музыку, далёкую, приглушённую и мелодичную.

Эти удивительные взгляды, эта смесь полуулыбки и любопытства, эти руки, изогнутые в соответствии с традицией и требованием художника. Преграда времён осязаема, её можно потрогать – тончайшую сетку потрескавшейся краски.

Когда-то эта краска была свежей. Сладковатый запах масла, лака, скипидара, олифы витал в мастерской Владимира Лукича, куда один или два раза приходила Мария Ивановна. Ей – почти 18, мастеру – около 40. Её портрет заказал к свадьбе жених, Степан Авраамович. Ему 28, и недавно император пожаловал его чином егермейстера.

Мария Ивановна недолго думала над тем, в каком образе позировать художнику: всё было предопределено.

Collapse )


Павел Ин

Пейзажи Шарля Добиньи

Шарль Франсуа Добиньи (Daubigny, Charles François) (1817–1878), – французский художник, мастер пейзажа, примыкавший к барбизонской школе.

Родился в Париже 15 февраля 1817 в семье художника-пейзажиста Э.Ф.Добиньи. Учился у отца, а также в мастерской П.Делароша (1840). В 1835–1836 посетил Италию. Копировал картины старых голландцев в Лувре; не раз (с 1866) бывал в Нидерландах, испытав большое воздействие голландской пейзажной традиции.

Зарабатывал на жизнь как реставратор, а затем, в 1840-е годы, – как иллюстратор, создавая рисунки к произведениям О. де Бальзака, В.Гюго, П. де Кока, Э.Сю и других авторов. Активно занимался и самоценным офортом; по мере перехода к зрелым вещам типа Ливня и Восхода солнца (обе работы – 1850–1851) сюжетное начало в его графике как бы выносится на поля, а затем вообще сходит на нет, уступая место простым мотивам сельской природы. Но преимущественную роль в творчестве Добиньи с этих лет играет живопись. Он пишет пленэрные этюды в Фонтенбло, Вильмондуа и Шеврезе (близ Парижа), в окрестностях Лиона и Нормандии, в 1852–1853 работает вместе с К.Коро в Оптево (Дофинэ; юго-восточная Франция). Не принадлежа к кругу художников, осевших в Барбизоне, склонный к перемене мест, Добиньи даже оборудовал дом-мастерскую в лодке (об этом его ироничная офортная серия Путешествие в лодке, 1862); мастер, тем не менее, органично вошел в русло их творчества. Однако на фоне искусства «коренных» барбизонцев вроде Т.Руссо его живопись выглядит более созерцательной и камерной: он, как правило, отказывается от сильных композиционных и световых эффектов, углубляясь в колористическую разработку воздушной среды, пронизанной тонкими цветовыми рефлексами.



Смотреть ещё картины Добиньи

HalloArt.ru

Иксигон в ЦДХ: "Возвращение черного квадрата". (Москва, 10-22 января 2012)

 
 
Yxygon / Иксигон

«Возвращение черного квадрата» 


     Выставка живописи и графики московского художника Иксигона задает извечный вопрос - можно ли дважды войти в одну реку? - можно ли работать в стилях живописи столетней давности как в живых? современная живопись в манере начала 20-го века - это постмодернизм, живописный сувенир или сочинение на заданную тему? Супрематизм в России 21-го века, это реанимация или реинкарнация?

   
 Ixygon. "А-портрет". 50 х 39 , картон, акрил, 2010

Collapse )
 
 
 Ссылка по теме :  Подробнее о выставке художника Иксигон «Возвращение черного квадрата» смотри на сайте Нового форума изобразительного искусства HalloART.ru

>>>>>
artmanagement

Проект ART24 представляет выставку Валентина Коржова "Серые экраны"

Выставка Валентина Коржова "Серые экраны"
2 - 25 февраля 2012
ЦДХ, первый этаж, холл

Центральный Дом Художника представляет новую программу ART24, которая нацелена на освоение незадействованных пространств ЦДХ и работу как с молодыми авторами, так и с художниками старшего поколения.

Выставка Валентина Коржова “Серые экраны” – это второй проект в рамках программы ART24. Валентин Коржов работает в техниках интерактивного объекта и инсталляций с использованием 3d-видео. Художник создает скульптуры, посвященные теме возможностей мобильной генерации, передачи и обмену информации, приобретенной с появлением мобильных устройств и различных гаджетов. В своих работах автор подчеркивает абсурдность восприятия независимости и свободы современным пользователем.

Сегодня глобальные медиа стали подвластны каждому, кто имеет элементарный компьютер или выход в интернет. В своих работах автор использует популярные гаджеты, такие как iPhone. Так, например, конструкция скульптуры «Башенный сервер» состоит из металлической колонны и 31го iPhone, и устроена таким образом, что для зрителя становится невозможным использование телефонов.