October 19th, 2012

Ленинградская школа живописи и критика концепции т. н. "третьего пути"

Russov-AIC-rus12b

                                               Л. Русов. Кира и Зоя. 1958

В новой публикации С. Иванова по истории ленинградской школы живописи рассматривается идея т. н. "третьего пути" в искусстве 1930-1970 годов, выдвинутая Л. В. Мочаловым и концептуально изложенная в статье "В поисках третьего пути".

Подробнее см.: Ленинградская школа живописи и критика концепции "третьего пути"
Постоянная версия статьи: Ленинградская школа живописи и критика концепции "третьего пути"
См. также: Статьи по истории Ленинградской школы живописи

Павел Ин

К 130-летию со дня рождения Умберто Боччони

Сегодня 19 октября 2012 года празднуется 130-летие со дня рождения Умберто Боччони, лидера футуризма в живописи.


Умберто Боччони (Boccioni, Umberto. 1882-1916) -  итальянский живописец, скульптор и теоретик искусства, один из лидеров футуризма. Родился в Реджо-ди-Калабриа (на юге Италии) в семье чиновника. Учился искусству в Риме (живописи в "Scuola Libera del Nudo" при Академии изящных искусств, 1898-1902 гг.), в студии Дж. Баллы. Посетил Париж (1902 г.), Берлин и Петербург (1903-1904 гг.). Первоначально работал в духе итальянского веризма, затем живопись его обрела пуантилистский характер (увлекался дивизионизмом, особенно работами Ж. Сёра). Обосновавшись в Милане (1907 г.), молодой художник познакомился с Ф. Маринетти. Вдвоем они стали ведущими фигурами футуристического движения в стране. Боччони был одним из главных авторов "Технического манифеста футуристической живописи", опубликованного в 1910 г. В зрелых вещах мастера ключевые для этого направления понятия брутальной силы, скорости и энергии принимали вид тотальных катастроф, преобразующих старое общество в вихревой круговорот обломков и людских толп ("Город восстает", 1910 г.), либо претворялись в образы психологических потрясений, как бы позволяющих увидеть человека изнутри ("Состояния души. Те, кто ушли" 1911 г.). Динамику современной индустриальной эпохи выражал с помощью совмещения различных точек зрения, умножения контуров предметов и фигур, деформации их форм, тем самым передавая эффект движения ("Динамизм велосипедиста", 1913 г.). Усвоив опыт кубизма, активно работал и как скульптор, придавая процессу дробления и "раскручивания" форм реальную связь с окружающей средой. Стремился контрастно сочетать различные материалы ("Динамизм скаковой лошади", 1914–1915 гг.). К известнейшим его скульптурным вещам принадлежат "Развитие бутылки в пространстве" (бронза, 1912 г.) и "Уникальные формы длительности в пространстве (бронза, 1913 г.), - последняя фигура, которая стремительно шагает, "растворяясь" во встречном ветре, великолепно выражает дух "бури и натиска", свойственный раннему авангарду. Преувеличенная сила движения превращает фигуру в нагромождение странных, развевающихся форм, а металл делает ее похожей на мощную машину. Возможно автор хотел изобразить сильного телом и духом человека или "сверхчеловека", описанного в философских работах Ницше и идеализированного позже фашистами. Футуризм, сложившийся около 1910 г., провозгласил себя коренным обновлением всей духовной жизни Европы, ликвидацией старой музейной культуры во имя торжества современной техники и войны. В области изобразительного искусства футуристы требовали разрушения реального зрительного образа в динамическом восприятии мира, основанном на принципах быстроты и силы. Маринетти стал даже прославлять войну, называя ее "единственной гигиеной мира". Но когда в 1914 г. началась война, движение футуристов сходит на нет.  Призванный в армию в начале Первой мировой войны, Боччони получил смертельное увечье, упав с лошади, и умер в Вероне.



Смотреть ещё картины Умберто Боччони